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灵魂为身体设宴——高玉国的工笔艺术与当代女性的审美存在

高玉国，河北省唐山人，1986年7月毕业河北师范大学美术系（现美术学院）。现任天津工业大学艺术学院、教授、硕士生导师；1997年7月中央美术学院国画专业研究生班毕业；2010中央美术学院国画学院唐勇力工作室访问学者；中国工笔画学会会员。

作品赏析

高玉国对女性题材的切入，从“红楼梦”系列创作开始，满怀着回身思古的情怀。他并非回到传统礼教专制下的不自由境地，而是倾心于《红楼梦》中于不自由里寻求自由的精神。等言之，高玉国的工笔女性人物画，亦是在不自由的历史和现实处境中寻求与红楼梦之对话，向往自由。《红楼梦》之所以伟大，即在于开启或明确了一种独立自由之意志——面向现代的精神存在，即便它也可能会以相对闲适的自由状态存在，但它本质上还是积极的自由追求。高玉国以一生阅历与沉思，感恩女性，欣赏女性，钦佩女性的自由精神，将之融入对女性的自然审美之中，增加了内在的精神厚度。

高玉国思考女性审美问题的核心所在是，如何使自由既不丧失在无休止抗争的绝望中，又能够快乐地与尘世相处而不自我沦丧。当代女性已然可以不把以往的父权历史当作负担，但是又须警惕在消费陷阱中过度的消极自由。高玉国经历过多个阶段的不同历史观念，其中有的观念甚至完全相反，辩证反思的已经成为一种生活方法论。他知道，自由不在那些强烈的抗争中，也不在对不自由处境无视的自娱和逍遥。

他从虚的方式上进入，注重人物的身姿态势和意境气韵。局部看去依势造形，笔墨随心而出，只在关键处着意刻画，余则放松闲适为大要。整体而观人物神完气足，身心如一，更与自然相携，宁静致远。虽为工笔，高玉国却弃重彩而取浅绛，略施粉黛而已，如南宗之山水，颇具士人逸气。

半生苦心孤诣，潜心求索，而今终于得见比较成熟的艺术作品。形象与语言，相辅相成，相得益彰。高玉国在这两个维度上都较历史及当下的工笔人物画有了新的发展，这源于他在女性审美问题上的深入思考和独到见解。

节选自艺盘
作品摘录自高玉国艺盘云库
第二届泰山艺术品博览会